Le Monstre marin ; L'Enlèvement d'Amymoné (autre titre)

Le Monstre marin ; L'Enlèvement d'Amymoné (autre titre)

Dürer Albrecht En savoir plus

• NomDürer
• PrénomAlbrecht
• Date de naissance1471
• Lieu de naissanceNuremberg
• Date de décès1528
• Lieu de décèsNuremberg

Création

1498 vers

L’une des estampes les plus mystérieuses de Dürer, baptisée par ce dernier le « Monstre marin » (Meerwunder) dans son Journal aux Pays-Bas, semble convoquer l’un des mythes germaniques auxquels on aime généralement associer l’artiste. Un monstre mi-homme mi-poisson, affublé de bois de cerf et brandissant une carapace de tortue en guise de bouclier, enlève une jeune princesse, coiffée, selon les interprétations, à la milanaise ou à l’orientale. Elle lance un regard aussi éploré que résigné vers la rive où elle prenait les eaux avec ses compagnes terrorisées, alors qu’accourent ses parents désemparés. Ce drame marin s’inscrit dans un paysage alpin, devant un château semblable à celui de Nuremberg, tandis qu’au fond apparaît dans le lointain un petit bateau que le monstre semble redouter. Dürer fait preuve ici d’une maîtrise absolue de la technique du burin, disposant un dense réseau de lignes horizontales pour ménager des reflets sur l’eau et former un fond plus sombre qui met les figures en valeur. La scène d’enlèvement, hautement sensuelle, semble n’être qu’un prétexte pour graver un gracieux nu féminin à l’antique. C’était une préoccupation partagée par son contemporain Jacopo de’ Barbari, qui reprit le motif de la nudité alanguie dans la Victoire se reposant parmi les trophées : la construction du corps, le placement des bras, la lumière venant de la droite ou le traitement de la poitrine sont rigoureusement identiques. Jacopo réutilisa cette même pose pour sa gravure religieuse de la Vierge à l’Enfant qui fut diffusée en Allemagne (voir par exemple sa reprise dans le relief de Hans Daucher, Bâle, Historisches Museum, inv.-Nr.1932.1159, vers 1515). Les échanges entre Dürer et Barbari étaient en effet nourris : ce dernier avait d’ailleurs proposé un peu plus tôt un triton comparable au monstre dürérien (gravure de Triton et Néréide, vers 1496-1497) ; tous deux s’inspirèrent d’ailleurs très certainement des monstrueux dieux marins de Mantegna. Comme Barbari, Dürer porta un intérêt grandissant au nu féminin classique à partir de la fin des années 1490, notamment après son retour d’Italie. On peut enfin noter des similitudes entre la composition du Monstre marin et le dessin de L’Enlèvement d’Europe (Albertina, inv. 3062) ou le nu féminin qui est tiré de ce dernier (Albertina, inv. 3072). Le Monstre marin n’a été associé avec certitude à aucune source littéraire : on a voulu y reconnaître Amymoné enlevée par Poséidon, la nymphe Périmélé sauvée par le même dieu, ou encore Scylla courtisée par Glaucos, une créature mi-homme, mi-poisson. Mais peut-être faut-il écarter la mythologie gréco-romaine et se tourner plutôt vers une légende germanique (comme celle des origines antiques de Nuremberg), à moins qu’il ne s’agisse de la métaphore, chère aux humanistes proches de Dürer, du transfert de la Renaissance à l’antique depuis l’Italie jusqu’au nord des Alpes.
Mathieu Deldicque

Papier

; Burin

; Eau-forte

Hauteur en cm : 24.6

; Largeur en cm : 19.2

Monogramme

; en bas au centre

; gravé

; AD

Inscription

; au dos

; à l'encre brune

; P. Mariette 1668

Animal fabuleux

; Mer

; Château

; Enlèvement

; Amymonée

Mariette En savoir plus

• NomMariette

Mariette Pierre ; Debois François (? ; vers 1845) (Vente F. Debois, Paris, 1843, n° 251 p. 62) ; Orléans Henri d' ; Aumale duc d'

1886 Donation sous réserve d'usufruit Henri d'Orléans duc d'Aumale

propriété privée personne morale ; donation sous réserve d'usufruit ; Chantilly ; musée Condé ; interdiction de prêt et de dépôt

Albrecht Durer (Chantilly 2003)

; Albrecht Dürer et la gravure allemande. Chefs-d'oeuvre graphiques du Musée Condé à Chantilly.
Somogy, Paris, 2003

; Albrecht Dürer et la gravure allemande. Chefs-d'oeuvre graphiques du Musée Condé à Chantilly.
Somogy, Paris, 2003

; p.52-53, n°25

- Adam von Bartsch, "Le Peintre-Graveur", vol. I-XXI, Vienne, 1803-1821, "A.Dürer", vol. VII, 1808, n° 71

- Erwin Panofsky, "La vie et l'art d'Albrecht Dürer", Paris, 1987, p. 116-117

- Sophie Renouard de Bussierre, exp. Paris, musée du Petit Palais, 1996, "Albrecht Dürer, oeuvre gravé", n° 42 p. 90

Albrecht Dürer et la gravure allemande, Chantilly En savoir plus

• Titre cléAlbrecht Dürer et la gravure allemande, Chantilly
• DescriptionAlbrecht Dürer (1471-1528) et la gravure allemande.
  Musée Condé, Chantilly.
  24 septembre 2003 - 5 janvier 2004.

Estampe

EST 233

Ancien numéro d'inventaire : Cote : All. II